The Last Guardian: una mirada retrospectiva a las obras de Fumito Ueda

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The Last Guardian: una mirada retrospectiva a las obras de Fumito Ueda

Es un hombre muy peculiar, Fumito Ueda: está envuelto por un aura de misticismo, nobleza y reverencia que, por lo general, los grandes artistas transmiten a sus interlocutores. Hostil al centro de atención, reacio a las presiones de los medios de comunicación, Ueda es un autor que vive a la sombra de su genio: deja que las obras hablen por él, sin preocuparse demasiado por los tiempos bíblicos que transcurren entre sus creaciones. Aunque diferente en estilo, jugabilidad y forma, todos los juegos concebidos por su ferviente mente están unidos por la misma poesía. Es una poética «atemporal», que no sigue la lógica de la modernidad, sino que elige, anacrónicamente, dictar otro tipo de ritmo: tranquilo, flemático, contemplativo. Se trata de producciones que parecen pertenecer a una época pasada, pero que sin embargo han sabido labrarse un pequeño, gran nicho de entusiastas en el que viven serenos, y en el que nunca serán olvidados. Antes El ultimo guardian finalmente llega a nuestras manos, por eso hemos decidido ofrecerles una breve retrospectiva sobre la personalidad y estilo de Fumito Ueda, investigando rápidamente sus obras más importantes, para llegar un poco más preparados para nuestro primer encuentro con Trico y quizás para desencadenar una impronta inmediata e indisoluble con él.

La sombra de un maestro

Durante los once, larguísimos años que separaron el lanzamiento de Shadow of the Colossus del advenimiento casi mesiánico de El ultimo guardian, Fumito Ueda Vuelve detrás del escenario del escenario del videojuego, de cara al público en general solo con sollozos irregulares, para dispensar alguna información rara sobre el avance de la obra y sobre el estado de salud de su adorable Trico. Aunque ha confirmado varias veces que el proceso de desarrollo de The Last Guardian se ha retrasado mucho más de lo que se esperaba inicialmente, Ueda nunca ha insinuado ni una gota de preocupación o ansiedad, como si el miedo a no ser aceptado nunca más ”. La industria en constante cambio, y de ser olvidado incluso por su sincera base de fans, no lo afectó en lo más mínimo. Arte, después de todo, cuando es Vera «arte», siempre resiste los estragos del tiempo.

Le hubiera gustado ser artista, Fumito Ueda, desde muy joven: y en cierto modo lo logró, elevando el medio del videojuego hacia picos estético-culturales que quizás todavía hoy son inalcanzables. No es una coincidencia, entonces, que su formación comenzara en la Universidad de las Artes de Osaka, la cuna de muchas mentes brillantes del Sol Naciente (incluido Hideaki Anno, creador de Neon Genesis Evangelion). Solo dos años después de graduarse, Ueda comenzó a trabajar en el mundo de los videojuegos como animador de survival horror. Enemigo cero para Sega Saturn: el título fue lanzado en territorios europeos en el ya prehistórico 1997, el mismo año en que el entonces diseñador de juegos de 27 años se unió a Sony Computer Entertainment. Fue el comienzo de una asociación importante, no solo para Ueda sino también, y sobre todo, para los juegos en un sentido amplio: al final de cuatro años de desarrollo, en 2001, de hecho, la excepcional ICO aterrizó en la PlayStation 2. El juego fue inmediatamente aclamado por la crítica como una obra maestra, y Ueda pronto fue recibido con la reputación de «maestro». El enorme éxito del trabajo, además, indujo al pequeño ICO Team a volver al trabajo de inmediato: sin embargo, pasaron otros cuatro años antes de que Shadow of the Colossus volviera a encantar al público del videojuego. La increíble calidad del proyecto confirmó y consagró las habilidades creativas de Fumito Ueda, cuyo nombre se unió definitivamente a las filas de los autores más influyentes de la industria.

Mucho más problemático, complejo y doloroso fue, como bien sabemos, el nacimiento de El ultimo guardian: anunciada en 2007, la última y muy esperada creación del maestro está lista para debutar en PlayStation 4 después de ocho años de trabajo, exactamente el doble del tiempo que tomó crear las dos obras anteriores. La ambición de esta nueva producción también es doble en comparación con sus predecesoras: El ultimo guardian no solo representa un punto de encuentro entre la poética de ICO y Shadow of the Colossus, sino también el último capítulo de una trilogía ideal que contiene, en sus cadenas de código, el alma de su brillante demiurgo. Ueda tiene una personalidad tímida y evanescente, pero también delicada, simpática y cálida cuando empieza a hablar de sus joyas. En sus ojos hay la misma chispa que se puede ver, como veremos, en las pupilas de los Colosos y Trico: si en un principio pueden parecer fríos, distantes y descuidados de lo que ven, de repente se colorean y se iluminan. con vitalidad, reflejando plenamente la conciencia granítica de un autor que sabe que ha dado forma a verdaderas obras de arte.

El Cantar de los Cantares

El hilo conductor del tríptico de Fumito Ueda consiste en el vínculo muy fuerte que une a los protagonistas. En el centro de todas sus historias, de hecho, siempre hay una relación que se establece entre personajes, tan parecidos como diferentes: entre Ico y la etérea Yorda; entre el desesperado Wander y Mono, su amada perdida; entre «el niño» y Trico, fiera indomable y caprichosa. Además, también hay una capa palpable de tristeza que impregna las obras del maestro: cada historia comienza con un hecho trágico, ya sea el encarcelamiento del maldito Ico o la muerte del joven Mono, para luego evolucionar con una rara delicadeza , capaz de suspirarnos y conmovernos sin llevarnos nunca al pietismo.

La aventura de ICO comienza, continúa y termina siguiendo continuamente un ritmo armónico, tan tenue como la silueta de Yorda. En las frágiles piernas del protagonista, sin embargo, se apoya un drama indecible, narrado con el aliento cálido de un cuento de hadas negro: un niño renegado, un destino feroz, una soledad ancestral, una amistad nacida de la empatía repentina y la necesidad de común. apoyo. Yorda está indefenso, por supuesto, pero, en una inspección más cercana, también lo está Ico: armado, al menos al principio, solo con un palo, tendrá que enfrentarse a sombras deformadas, símbolo del miedo más arcano y primitivo, el de el desconocido. En las grandes estructuras del castillo, Ico se mueve con dificultad, llama a Yorda de manera fraternal, la toma de la mano, la protege: la niña representa para él la luz guía que ilumina su destino, el camino que se ve obligado a tomar. obtener la libertad. En un idioma desconocido, donde no son las palabras sino los gestos y las entonaciones lo que importa, ICO nos cuenta un cuento de hadas que, a pesar del aparente final feliz, esconde una amargura terrible: libre del peligro de las sombras y mimado por la resaca en una playa soleada, el joven y su amigo comparten una sabrosa sandía en total abandono, sin un hogar y un papel en el mundo. No le queda nada más que compañía mutua y el pecado y la maldición que traen como dote. En el idilio hay entonces una tristeza oscura, la misma que se percibe en los largos paseos de Sombra del coloso.

La segunda obra maestra de Ueda es más grande, más ancha, más poderosa que la ICO: la trama recupera su cruel dulzura, pero aumenta exponencialmente los niveles de lectura. Para salvar a su amado Mono, que ha perdido la vida anhelando antes de tiempo, Wander cede a la voluntad del misterioso Dormin: tendrá que matar a 16 gigantes, derrocar su pacífica majestad, sumergirlos en el abismo de la muerte. Dieciséis vidas por una sola. En el caos de diferentes emociones que se agolpan en nuestros corazones cuando uno de los gigantes da su último suspiro o cuando galopamos hacia un horizonte desconocido, se destaca un sentimiento único y omnipresente, que nunca nos dejará en paz mientras dure la experiencia. : la dolorosa convicción de realizar un acto maligno, impropio y maligno. ¿Son esos gigantes de piedra, erigidos en la grandeza de la gloria eterna, seres pacíficos o brutales? ¿Es correcto extinguir su existencia o estamos perpetrando un crimen atroz contra la naturaleza para nuestro beneficio egoísta? El fin de Sombra del coloso sigue el estilo del ICO: en un lugar agradable, franco e incontaminado, los protagonistas parecen encontrarse, una vez más unidos, para comenzar otra vida. Pero el precio a pagar ha sido altísimo, y el templo en el que habitan no solo está poseído por un mal tan antiguo como el tiempo, sino también cerrado a cualquier ser humano, quizás para siempre. Como Ico y Yorda, por tanto, también Wander y Mono quedan solos: así es como la soledad se convierte, de esta manera, en uno de los pilares de la poética de Fumito Ueda.

Amistad, abandono, pecado, aislamiento.
Todavía no sabemos qué El ultimo guardian pretende decirnos, ni si el mundo en el que se desarrolla es el mismo en el que ya hemos acompañado a Yorda o montado en el poderoso Agro. De momento, sin embargo, ya podemos adivinar que la mayoría de los temas antes mencionados volverán a pintar un cuadro lleno de aflicción y poesía, como los dos primeros capítulos. En el niño sin nombre se revela la inseguridad de Ico, arrojado contra su voluntad en una prisión inaccesible para los hombres, mientras que en la relación con Trico se reconoce el vínculo idéntico establecido con Yorda: el protagonista puede superar los escollos de la torre solo con el ayuda de la quimera, y la bestia puede liberarse de las cadenas sólo gracias a ese niño miserable, pequeño e insignificante. Si de ICO, por lo tanto, El ultimo guardian recupera la sensación de vértigo abrumador y la necesidad de ayuda mutua, de Shadow of the Colossus parece en cambio robar la grandeza, inocente y salvaje, de los gigantes: el color apagado de sus iris, que se enciende un rojo furioso cuando están Lo que ataca Wander, por ejemplo, es el mismo cromatismo que distingue los ojos de Trico, símbolo de sus impredecibles estados de ánimo. Un torbellino de sensaciones, emociones, esperanzas y miedos hacia el que solo podemos sentir una pizca de participación emocional: el mismo abanico de sentimientos que se desprende de la mirada de Fumito Ueda, y también la que, presumiblemente, reflejarán nuestros ojos cuando, en una combinación perfecta de violencia y dulzura, limpiemos la sangre de las plumas de Trico mientras brillantes mariposas bailan a nuestro alrededor.